第322章 刘制片绝了
剧组人员打开摄影棚的门,楚轩和刘艺妃跟文木野他们走了进去。
足足三千平的偌大摄影棚里,放眼望去,十足空旷,仿佛有一种置身于小半个金属材质所打造的足球场的感觉。
空旷摄影棚的右边墙壁前,一台挖机式的吊臂机器、几组钢丝威亚定滑轮、跟铁路式的一截一截的地面滑轨、滑轨车以及各式各样的玻璃、画像、装饰灯等道具,一字排开倚靠在墙。
除摄像机和摄影机外,基础拍摄装置是摄影棚自带的,道具什么的自然是文木野提前准备和订购的。
摄影棚中央,有十来名临时雇来的剧组员工,道具老师杨老师拿着分镜头剧本和场景构图的图纸,在他的指示下,剧组员工有的在地上致敬,有的搭梯置景,有的忙着拿道具,有的在喊话说着道具清单。
目测现已搭建了一间半的房,且按照摄影棚搭景的惯例都没有房顶。
如果有房顶,吊臂摄像机就无法拍摄全景画面了。
“这就是飞船内的我和楚轩所在的场景?”
一行人并肩着走,刘艺妃兴致勃勃地说。
“对。”文木野说道:“按照剧本描述的构图,一共要搭八个景,师姐你和师哥的拍摄戏份全在这八个室内景里。”
楚轩和刘艺妃回想了下剧本,确如文木野所说般地点了点头。
临近摄影棚中央,也离场景越来越近,刘艺妃看了看地面,包括两个已经搭好的房间场景下方,共有八个粗黑笔画出来的框框。
回想文木野的话,刘艺妃明白了,这八个框框就是八个场景的大小和所在位置。
框框里头还有一些好像是过道的区域,也有一些她看不懂的标志,有点复杂,但有一点让她微微讶异。
“这八个场景是连起来的?”她说。
她忽然发现,如果按照地面上的框框来搭景,那这八个场景是糅合在一起的。
换句话说,就仿佛是一栋别墅里有且只有八个不同格局不同置景的房间。
“自然,将立体的一部分飞船格局用平面构造的形式展开,不然真造一个飞船出来?”文木野道。
“文学剧本中描述的前后左右、东南西北的方向是对演员进行说明的,搭景的时候往往都不按照方向来搭景,一个景到另一个景直接切镜头就行了,至于这个景在那个景的东南西北哪个方向,这并不重要。”刘义道。
刘艺妃点了点头,兴趣满满道:“所以说,我和楚轩拍戏转场的时候,就从这个房间去另一个房间就行了?”
“对。”文木野点头。
刘艺妃偏头看楚轩,俏丽道:“好有意思,我从没这么拍过戏,感觉好轻松,这压根就不叫转场,走几步路就行了。”
她又朝场景伸手一指,道:“而且整个电影都集中在这一个场景当中,就跟之前我们谈论时候的一样,我们的想法真的办到了,感觉好神奇。”
楚轩牵上刘艺妃手,道:“随着特效电影的发展,未来的电影拍摄模式就是这样,最终给观众呈现的画面很震撼,其实真实的拍摄就只需要这么一个小小的场景。”
“楚总说得对。”汪博文扬起嘴角道:“星球大战也好,银翼杀手也好,那特效看起来炸裂,其实就是在一个小小的摄影棚里拍的,附近的环境全是CG,只是他们的技术确实高明,达到了以假乱真的效果,观众察觉不到。”
听楚轩和汪博文的话,刘艺妃不由回想一些以往看到过的特效场景并代入进去,那什么宇宙星空、那什么浩瀚无边的军队、那什么漫天冰雪,其中的核心场景就是一个现实中平平无奇的摄影棚。
这么一想,她不禁感慨:这就是艺术,这也是技术,化腐朽为神奇。
于此,对于特效电影,她越发的感兴趣。
“楚总,刘制片,新年好。”道具组组长杨老师,头上戴着个牛仔帽,下巴留着点不长的黑色山羊胡,整一个艺术家模样。
“杨老师新年好。”楚轩和刘艺妃回以招呼,杨老师是《天龙》、《神雕》和《诛仙》道具组的老熟人了,互相之间也见过很多次面。
其余剧组人员也纷纷看过来,楚轩和刘艺妃这一对大明星在圈内名声远扬,但在私底下很少有人见过,他们也不由多看了几眼。
“什么时候能搭建好?”楚轩走进场景看了看。
“场景都集中在一处,人工置景也不费力,也没什么特殊道具,最多半个月。”文木野答道。
“要拍摄多久?预估了吗?”楚轩又问。
“整个剧本的镜头时间是28分钟左右,去掉前后共四分钟CG画面,主要镜头时间是24分钟,平均1分钟15个镜头,共360个镜头。”文木野说。
“1分钟15个镜头,4秒切一次镜头,比电视剧要求严格多了。”刘艺妃嘀咕道。
电视剧的节奏基本较为缓慢,有的时候甚至十来秒才切一次镜头,给观众一个平铺直叙且娓娓道来的感觉,观众看起来也舒服。
这是基于电视剧是连续剧的原因,需要有铺垫,而也是基于电视机是小荧幕的原因。
在一个小荧幕上,如果连续切换画面镜头,观众会看得眼花缭乱。
而电影是大荧幕,偌大一块荧幕如果让镜头一直长时间停留在一个画面,即便人物在动,但整体会在观众视网膜中的呈现就会觉得画面仍是趋于半静止的,损失了动感。
所以,电影切换镜头的频率远高于电视剧,一是加强电影的节奏感,二是让电影的呈现更加生动。
特别是对于一些动作片和特效大片来说,快速且稳定的切换镜头,会让观众感到更刺激。
如果让镜头长时间定格在一个打斗场面,那即便演员打得很激烈,观众也会打瞌睡。
而又因电影需要快速切换镜头,每切一次镜头,演员都需要较上一个镜头表现出不同的演技,也就是要随时做好通过细微表情改变状态的准备。
让观众感受到在切换镜头下所呈现的层层递进的情绪,让观众得到某一种或更紧张、或更刺激、或更悲愤等共鸣感觉。
这也就是为什么,电影需要演员有更强演技的原因。
就《希望》这部微电影而言,每4秒,楚轩和刘艺妃就要体现出不同演技。
当然,镜头不对准人,只对准场景这种情况除外。
“场景又集中一处,全是室内,无需管天气要求,只要把灯光打好,只要师哥师姐演技在线,一天三十个镜头不在话下,十天半月的就能拍完。”文木野说道。
“我看有点悬,并不是我在大过年的不说好话,但面对从没拍过的科幻,即便我们提前有所准备,拍摄过程中我觉得会出问题,剧本中描述的效果是否能拍出来,我觉得是要花时间摸索的。”刘义说道。
闻言,文木野也冲楚轩点了点头,预估是这么预估,但拍摄过程中会发生什么谁也预料不到,面对国内尚未出现过的科幻电影,谁也没有太多的经验和把握说一定就按计划完成。
“刘哥说的是实话,其中怎么打灯光打出科幻感都是一门要我们共同讨论的学问。”他说。
“等场景搭建好了再看吧。”楚轩如此道,刘艺妃也点了点头。
他们不因刘义的话而感到什么,面对未知的东西确实需要摸索。
如果科幻这么好拍,也不用着他们来用一部微电影来试图打响国内的科幻市场。
这部微电影,不仅是他们的毕业作品,也是一个试验品。
而华国的科幻到底是什么?特效?特殊的运镜技巧?不同于国外的画面渲染模式?还是不同于国外故事的讲述方法?还是拥有属于让华国人看得舒服的又不同于国外的灯光美术效果?亦或是不同于国外的演员的演技展现方式?
这通通的一切,都需要摸索、试验,然后慢慢得到结果。
于此,对于拍摄过程中有可能出现的失败和变数,楚轩和刘艺妃已是做好了心理准备。
“我感觉要汪老师多费心了。”楚轩看着汪博文道:“汪老师以往跟豪莱坞进组观摩过,在过段时间的拍摄过程中,汪老师要多提些建议指导。”
汪博文把公文包夹在腋下,道:“国外的东西跟国内的东西不同,如果完全按照国外拍,会失去我们自己的精髓,包括特效也是。国外灾难片中一旦发生灾难动不动就公民烧杀抢掠,也不体现一点温情,我觉得我们的东西可以融合进这一点,既体现凶,也体现善。”
刘义拍了下手,道:“汪老师的话甚合我意,不能按照国外的拍,不然就是披着一层国外科幻的皮来当做华国科幻片,会丧失我们所需要的内核。”
文木野和刘艺妃点了点头,表示认可。
“汪老师见解独到,所以咱们在拍摄过程中要听你的指导。”楚轩看了眼汪博文。
“我尽力发挥下我的艺术思维。”汪博文谦虚道。
一群人相谈甚欢,面对国内没出现的科幻都予以了很高涨的激情。
不过,刘艺妃的一声惊疑,打断了他们的交流。
“咦!这场景不对吧!”
众人跟随声音望了过去,目光看向场景。
杨老师也停下指挥的声音,和正在置景的剧组人员们齐齐看向刘艺妃。
刘艺妃从去年八月份跟楚轩当制片人以来,常常面对这样的她提出疑问后老师们就回以疑问目光的情况,她对此习以为常,化身剧组之首的制片人走到场景的中央。
刘艺妃比划着,扫视一圈剧组人员,又看向楚轩他们道:“在文学剧本中,飞船是头朝下尾巴朝上的坠落外星球,对吧?”
楚轩和刘义他们想了想,点了点头,剧本描述确实如此。
见状,刘艺妃伸手指了指墙,指了指地面,道:“那为什么地面还是地面,墙还是墙?既然飞船倒着坠落,那不该是原本的地面现在是墙,原本的墙是地面,原本的天花板是墙,原本的另一面墙是天花板?”
众人渐渐讶异,若有所思下隐有恍然。
刘艺妃又指了指门,道:“门也不该在墙上,应该在地上。”
刘义重重地抚了下掌,冲刘艺妃竖起大拇指道:“茜茜你这空间能力可以!我都没想到这一点!”
刘义很激动,冲文木野和楚轩说:“改剧本!整个房子应该是倾倒格局的!太空舱的门是在地上的!男女主也是在地上走路的!所以我们能借用空间假象的运镜方式来拍出一个3D的感觉来!”
汪博文笑了起来,常年做特效的他很快明白了刘义的意思。
“墙不是墙,地不是地,但墙又是墙,地又是地。”他说。
“虽然很绕口,但就是这个意思。”刘义点头。
“可以用360度旋转摇镜的方式来拍,卧槽!这个镜头结合剧情绝对爆炸!”文木野兴奋道。
楚轩明白了过来,朝杨老师挥手道:“杨老师听明白了吗?重新搭景!”
“不不不。”文木野摆了摆手,道:“把现在那一面墙上的道具全部挂在地上,把那一幅画也挂在地上,把一扇门也放在地上安好。”
“对对对,只要把道具转移一下就行了!”刘义激动不减。
“懂。”杨老师笑着点头。
楚轩看着走过来的刘艺妃,竖起个大拇指,道:“厉害!”
“师姐你真牛!”文木野佩服道。
“茜茜可以,这观察能力满分,我设计剧情的时候压根就没想到这一点。”刘义摇了摇头,对刘艺妃的赞赏不加掩饰。
“这空间一个转换,到时候揭晓答案,我认为观众是会震撼的,国内外目前没有这样的镜头!”汪博文说,对刘艺妃也点了个赞。
面对众人的赞赏,刘艺妃来到楚轩跟前,冲他挑了挑眉:“可以吧?”
楚轩扒着她肩,把她半搂在怀里道:“刘制片绝了。”
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足足三千平的偌大摄影棚里,放眼望去,十足空旷,仿佛有一种置身于小半个金属材质所打造的足球场的感觉。
空旷摄影棚的右边墙壁前,一台挖机式的吊臂机器、几组钢丝威亚定滑轮、跟铁路式的一截一截的地面滑轨、滑轨车以及各式各样的玻璃、画像、装饰灯等道具,一字排开倚靠在墙。
除摄像机和摄影机外,基础拍摄装置是摄影棚自带的,道具什么的自然是文木野提前准备和订购的。
摄影棚中央,有十来名临时雇来的剧组员工,道具老师杨老师拿着分镜头剧本和场景构图的图纸,在他的指示下,剧组员工有的在地上致敬,有的搭梯置景,有的忙着拿道具,有的在喊话说着道具清单。
目测现已搭建了一间半的房,且按照摄影棚搭景的惯例都没有房顶。
如果有房顶,吊臂摄像机就无法拍摄全景画面了。
“这就是飞船内的我和楚轩所在的场景?”
一行人并肩着走,刘艺妃兴致勃勃地说。
“对。”文木野说道:“按照剧本描述的构图,一共要搭八个景,师姐你和师哥的拍摄戏份全在这八个室内景里。”
楚轩和刘艺妃回想了下剧本,确如文木野所说般地点了点头。
临近摄影棚中央,也离场景越来越近,刘艺妃看了看地面,包括两个已经搭好的房间场景下方,共有八个粗黑笔画出来的框框。
回想文木野的话,刘艺妃明白了,这八个框框就是八个场景的大小和所在位置。
框框里头还有一些好像是过道的区域,也有一些她看不懂的标志,有点复杂,但有一点让她微微讶异。
“这八个场景是连起来的?”她说。
她忽然发现,如果按照地面上的框框来搭景,那这八个场景是糅合在一起的。
换句话说,就仿佛是一栋别墅里有且只有八个不同格局不同置景的房间。
“自然,将立体的一部分飞船格局用平面构造的形式展开,不然真造一个飞船出来?”文木野道。
“文学剧本中描述的前后左右、东南西北的方向是对演员进行说明的,搭景的时候往往都不按照方向来搭景,一个景到另一个景直接切镜头就行了,至于这个景在那个景的东南西北哪个方向,这并不重要。”刘义道。
刘艺妃点了点头,兴趣满满道:“所以说,我和楚轩拍戏转场的时候,就从这个房间去另一个房间就行了?”
“对。”文木野点头。
刘艺妃偏头看楚轩,俏丽道:“好有意思,我从没这么拍过戏,感觉好轻松,这压根就不叫转场,走几步路就行了。”
她又朝场景伸手一指,道:“而且整个电影都集中在这一个场景当中,就跟之前我们谈论时候的一样,我们的想法真的办到了,感觉好神奇。”
楚轩牵上刘艺妃手,道:“随着特效电影的发展,未来的电影拍摄模式就是这样,最终给观众呈现的画面很震撼,其实真实的拍摄就只需要这么一个小小的场景。”
“楚总说得对。”汪博文扬起嘴角道:“星球大战也好,银翼杀手也好,那特效看起来炸裂,其实就是在一个小小的摄影棚里拍的,附近的环境全是CG,只是他们的技术确实高明,达到了以假乱真的效果,观众察觉不到。”
听楚轩和汪博文的话,刘艺妃不由回想一些以往看到过的特效场景并代入进去,那什么宇宙星空、那什么浩瀚无边的军队、那什么漫天冰雪,其中的核心场景就是一个现实中平平无奇的摄影棚。
这么一想,她不禁感慨:这就是艺术,这也是技术,化腐朽为神奇。
于此,对于特效电影,她越发的感兴趣。
“楚总,刘制片,新年好。”道具组组长杨老师,头上戴着个牛仔帽,下巴留着点不长的黑色山羊胡,整一个艺术家模样。
“杨老师新年好。”楚轩和刘艺妃回以招呼,杨老师是《天龙》、《神雕》和《诛仙》道具组的老熟人了,互相之间也见过很多次面。
其余剧组人员也纷纷看过来,楚轩和刘艺妃这一对大明星在圈内名声远扬,但在私底下很少有人见过,他们也不由多看了几眼。
“什么时候能搭建好?”楚轩走进场景看了看。
“场景都集中在一处,人工置景也不费力,也没什么特殊道具,最多半个月。”文木野答道。
“要拍摄多久?预估了吗?”楚轩又问。
“整个剧本的镜头时间是28分钟左右,去掉前后共四分钟CG画面,主要镜头时间是24分钟,平均1分钟15个镜头,共360个镜头。”文木野说。
“1分钟15个镜头,4秒切一次镜头,比电视剧要求严格多了。”刘艺妃嘀咕道。
电视剧的节奏基本较为缓慢,有的时候甚至十来秒才切一次镜头,给观众一个平铺直叙且娓娓道来的感觉,观众看起来也舒服。
这是基于电视剧是连续剧的原因,需要有铺垫,而也是基于电视机是小荧幕的原因。
在一个小荧幕上,如果连续切换画面镜头,观众会看得眼花缭乱。
而电影是大荧幕,偌大一块荧幕如果让镜头一直长时间停留在一个画面,即便人物在动,但整体会在观众视网膜中的呈现就会觉得画面仍是趋于半静止的,损失了动感。
所以,电影切换镜头的频率远高于电视剧,一是加强电影的节奏感,二是让电影的呈现更加生动。
特别是对于一些动作片和特效大片来说,快速且稳定的切换镜头,会让观众感到更刺激。
如果让镜头长时间定格在一个打斗场面,那即便演员打得很激烈,观众也会打瞌睡。
而又因电影需要快速切换镜头,每切一次镜头,演员都需要较上一个镜头表现出不同的演技,也就是要随时做好通过细微表情改变状态的准备。
让观众感受到在切换镜头下所呈现的层层递进的情绪,让观众得到某一种或更紧张、或更刺激、或更悲愤等共鸣感觉。
这也就是为什么,电影需要演员有更强演技的原因。
就《希望》这部微电影而言,每4秒,楚轩和刘艺妃就要体现出不同演技。
当然,镜头不对准人,只对准场景这种情况除外。
“场景又集中一处,全是室内,无需管天气要求,只要把灯光打好,只要师哥师姐演技在线,一天三十个镜头不在话下,十天半月的就能拍完。”文木野说道。
“我看有点悬,并不是我在大过年的不说好话,但面对从没拍过的科幻,即便我们提前有所准备,拍摄过程中我觉得会出问题,剧本中描述的效果是否能拍出来,我觉得是要花时间摸索的。”刘义说道。
闻言,文木野也冲楚轩点了点头,预估是这么预估,但拍摄过程中会发生什么谁也预料不到,面对国内尚未出现过的科幻电影,谁也没有太多的经验和把握说一定就按计划完成。
“刘哥说的是实话,其中怎么打灯光打出科幻感都是一门要我们共同讨论的学问。”他说。
“等场景搭建好了再看吧。”楚轩如此道,刘艺妃也点了点头。
他们不因刘义的话而感到什么,面对未知的东西确实需要摸索。
如果科幻这么好拍,也不用着他们来用一部微电影来试图打响国内的科幻市场。
这部微电影,不仅是他们的毕业作品,也是一个试验品。
而华国的科幻到底是什么?特效?特殊的运镜技巧?不同于国外的画面渲染模式?还是不同于国外故事的讲述方法?还是拥有属于让华国人看得舒服的又不同于国外的灯光美术效果?亦或是不同于国外的演员的演技展现方式?
这通通的一切,都需要摸索、试验,然后慢慢得到结果。
于此,对于拍摄过程中有可能出现的失败和变数,楚轩和刘艺妃已是做好了心理准备。
“我感觉要汪老师多费心了。”楚轩看着汪博文道:“汪老师以往跟豪莱坞进组观摩过,在过段时间的拍摄过程中,汪老师要多提些建议指导。”
汪博文把公文包夹在腋下,道:“国外的东西跟国内的东西不同,如果完全按照国外拍,会失去我们自己的精髓,包括特效也是。国外灾难片中一旦发生灾难动不动就公民烧杀抢掠,也不体现一点温情,我觉得我们的东西可以融合进这一点,既体现凶,也体现善。”
刘义拍了下手,道:“汪老师的话甚合我意,不能按照国外的拍,不然就是披着一层国外科幻的皮来当做华国科幻片,会丧失我们所需要的内核。”
文木野和刘艺妃点了点头,表示认可。
“汪老师见解独到,所以咱们在拍摄过程中要听你的指导。”楚轩看了眼汪博文。
“我尽力发挥下我的艺术思维。”汪博文谦虚道。
一群人相谈甚欢,面对国内没出现的科幻都予以了很高涨的激情。
不过,刘艺妃的一声惊疑,打断了他们的交流。
“咦!这场景不对吧!”
众人跟随声音望了过去,目光看向场景。
杨老师也停下指挥的声音,和正在置景的剧组人员们齐齐看向刘艺妃。
刘艺妃从去年八月份跟楚轩当制片人以来,常常面对这样的她提出疑问后老师们就回以疑问目光的情况,她对此习以为常,化身剧组之首的制片人走到场景的中央。
刘艺妃比划着,扫视一圈剧组人员,又看向楚轩他们道:“在文学剧本中,飞船是头朝下尾巴朝上的坠落外星球,对吧?”
楚轩和刘义他们想了想,点了点头,剧本描述确实如此。
见状,刘艺妃伸手指了指墙,指了指地面,道:“那为什么地面还是地面,墙还是墙?既然飞船倒着坠落,那不该是原本的地面现在是墙,原本的墙是地面,原本的天花板是墙,原本的另一面墙是天花板?”
众人渐渐讶异,若有所思下隐有恍然。
刘艺妃又指了指门,道:“门也不该在墙上,应该在地上。”
刘义重重地抚了下掌,冲刘艺妃竖起大拇指道:“茜茜你这空间能力可以!我都没想到这一点!”
刘义很激动,冲文木野和楚轩说:“改剧本!整个房子应该是倾倒格局的!太空舱的门是在地上的!男女主也是在地上走路的!所以我们能借用空间假象的运镜方式来拍出一个3D的感觉来!”
汪博文笑了起来,常年做特效的他很快明白了刘义的意思。
“墙不是墙,地不是地,但墙又是墙,地又是地。”他说。
“虽然很绕口,但就是这个意思。”刘义点头。
“可以用360度旋转摇镜的方式来拍,卧槽!这个镜头结合剧情绝对爆炸!”文木野兴奋道。
楚轩明白了过来,朝杨老师挥手道:“杨老师听明白了吗?重新搭景!”
“不不不。”文木野摆了摆手,道:“把现在那一面墙上的道具全部挂在地上,把那一幅画也挂在地上,把一扇门也放在地上安好。”
“对对对,只要把道具转移一下就行了!”刘义激动不减。
“懂。”杨老师笑着点头。
楚轩看着走过来的刘艺妃,竖起个大拇指,道:“厉害!”
“师姐你真牛!”文木野佩服道。
“茜茜可以,这观察能力满分,我设计剧情的时候压根就没想到这一点。”刘义摇了摇头,对刘艺妃的赞赏不加掩饰。
“这空间一个转换,到时候揭晓答案,我认为观众是会震撼的,国内外目前没有这样的镜头!”汪博文说,对刘艺妃也点了个赞。
面对众人的赞赏,刘艺妃来到楚轩跟前,冲他挑了挑眉:“可以吧?”
楚轩扒着她肩,把她半搂在怀里道:“刘制片绝了。”
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