第624章 展映中的震撼
戛纳的开幕式结束,代表着为期十天的展映日开启。
电影竞赛单元、短片竞赛单元、动画竞赛单元等,在进行展映的电影院里各时间段中会有排片,以供观众观看。
这届戛纳提供影片展映的地方,是巴黎一座超大型电影院,有十三个数字荧幕放映厅,共2700多个座位。
“到了。”翌日,楚轩、刘艺妃、刘小丽和文木野一行人,便是坐着车早早抵达了电影院所在区域。
现在才早上七点半,之所以这么早就来电影院看展映,是因为短片竞赛单元的作品展映,被安排在每天上午九点到十一点间。
好巧不巧的是,不知是戛纳官方故意拿《希望》当噱头来吸引人,还是本就是正常的抽签安排,《希望》的展映被安排在了今天。
“你们好,《希望》的团队?”
“对。”
一行人刚走进电影院,迎面碰到一位貌似是影院管理者的短发女士。
这名短发女士看了看眼前这群人脖颈上的吊牌,确认了他们是《希望》团队的成员身份。
“我们给短片单元的作品提供了十个放映厅,每五个放映厅为一组。”
“就是说,等下会有五个放映厅播放《希望》,五个放映厅播放《夏日挪威》。”
“虽然没有明确规定,但你们最好分人去每个放映厅打招呼,并配合媒体采访,和在场观众互动,这会对你们作品的评选结果更加有利。”
“每个放映厅都有我们安排的一名工作人员,如有疑问可随时和工作人员进行沟通。”
《夏日挪威》是来自挪威一名导演的文艺短片,也是《希望》的竞争对手。
而在今天上午九点到十一点这两个小时里,只会放映这两部短片供观众观看。
两个小时分四个场次,每个场次包括采访、休息在内,只有半个小时的时间。
也就是说,每部短片在戛纳将有至少四次展映和曝光的机会。
楚轩和刘艺妃他们对这些情况早已了解,冲短发女士点了点头表示明白后,短发女士便领着他们前往安排给《希望》的五个放映厅所在的区域。
“你们分配好了吗?”刘小丽问道。
“师哥师姐在一个放映厅,我们四个人一人去一个。”文木野回道。
楚轩和刘艺妃作为男女主又是制片人,两人在一个放映厅更合适。
导演文木野、监制黎雪、副导演孔生、编剧刘义,各去一个放映厅。
他们以图通过自己的职业倾向,从不同专业角度来应对媒体的采访,让观众更加全面的了解《希望》。
这是他们在昨天就商量好了的。
“师哥师姐,那我们就各就各位?”文木野显得很急切,对《希望》的无比看重,让这会儿的放映厅还是空无一人的情况,他就想进入放映厅提前做准备。
楚轩和刘艺妃点了点头,《希望》是文木野的处女作,这一年来他也一门心思投入在《希望》完整版的编剧影视化工业事业当中。
《希望》在文木野心中的地位不言而喻,在这马上就要面临竞争的当下,他们也理解文木野的焦躁和紧张心情。
更何况还从王佳卫那里得知了《希望》获奖的重要性,文木野作为《希望》的导演,可以说在他们这行人里,文木野的压力是最大的。
就如此,七个人暂时分别。
刘小丽跟着小两口走进一间放映厅,这是一间100多人座次的常规厅。
一家子在最前排坐着,百无聊赖下聊着天,等待着观众们的到来,也是等待着《希望》的展映开始。
随着时间愈发接近上午九点,电影院门口的来人渐渐变多。
从早上三三两两的局面,到现在需要排队才能入场。
看到放映厅逐渐来人,楚轩和刘艺妃也从座椅上站了起来,面对入口的方面扬起微笑,来迎接属于他们的观众。
这是小两口头一次面对这样的情况,没有人给予他们帮助,而且还是在国外的客场,面对的绝大部分都是外国人,这样的经历很有新鲜感,但也有说不出的紧张。
“木野估计更紧张。”刘艺妃抿嘴道。
楚轩微微颔首,他们好歹是两人一组,刘义他们也算是久经“沙场”的前辈,只有才23岁的文木野同样是初次独自面对如此局面,想来这会儿的他紧张到不行。
陈恺歌、陈虹、王佳卫等熟悉的人也来给他们捧场了,小两口跟他们眼神对视了下,算是打了个招呼。
除他们和普通观众外,还有好一些有点眼熟的国际明星和导演到场。
如果外国拍武侠,国内会很好奇,会拍出什么样的武侠?
这会儿华国拍科幻,国外也好奇,华国团队会拍出什么样的科幻?
想来这些知名人士,都是因《希望》这部来自华国的科幻好奇而来。
“马上开始了。”工作人员提醒,即将就到展映的时间了。
“好。”楚轩和刘艺妃拿着话筒,一起走上了舞台。
随着他们的举动,在场一百多人的目光也都聚焦在他们身上。
看放映厅坐满了形形色色的外国人,这陌生的环境和首次以演员兼制片人身份面对此情此景的经历,让小两口稍有点不适,但这也是他们走向国际的开端。
楚轩拿起话筒:“感谢各位的到来,《希望》很荣幸在国外拥有属于它的第一批观众。”
刘艺妃接过话道:“我相信大家都很好奇,华国在国际影视上一直以来都没有的科幻题材片到底是什么模样,让我们拭目以待。”
小两口各自简单说了一句,便是走下了舞台。
虽然简单,但也是完成了宣布展映开始的流程。
在国际电影节的舞台上,很多时候双方并不熟识,啰啰嗦嗦的只会说多错多,别人也不爱听。
大部分观众都是为影片而来,想要让观众认识你,那么最好先用作品说话,证明了实力才有让别人了解你的欲望。
楚轩和刘艺妃坐回了座椅,全场客气的掌声也渐渐停下,尽皆把目光看向荧幕,等待《希望》的放映。
在场的观众由各国人民群众、戛纳评委、戛纳官方观影员、各国影评人、邀请而来的导演和明星组成。
每一个排片场次结束后,影评人会在戛纳官网留言区点评,会有电影专业向的媒体人进行随机采访,会有带着不同任务的观影员写出专业性的观影报告。
五十一位评委,根据自己的艺术思想,借鉴影评人的点评、观影者的受访情况和观影员的分析报告来综合评估,最终决定是否给影片投支持票。
在场的观众席中有一个人,如果楚轩看到他,或许会察觉到他就是未来凭《爆裂鼓手》一举成为全球知名青年导演的达米恩·查泽雷。
查泽雷,是本届戛纳的专业观影员之一。
他是戛纳新星导演计划中,顺利通过考核成为戛纳嫡系的新人导演之一。
他凭此拥有了很多学习的机会,也有戛纳给予他的一些资源,这次来戛纳当观影员观摩学习,就是一个很好的学习资源。
跟别人一样,他对《希望》很好奇。
科幻是华国的空白格,数十年以来都是如此,这在全球影视行业是人尽皆知的情况。
现在突如其来一部《希望》,他也像这次来戛纳的很多人一样,想一探究竟、一睹真容。
当然,他牢记自己的任务,以镜头语言为核心写一份观影报告。
还好,这是他擅长的。
不像别的观影员,以表演、以剧本、以场景、以剪辑等元素为核心写观影报告,这对于他们这些非原创团队的外人来说,这就有点难度了。
而镜头语言,这是一名导演所需掌握的最基本的东西,他抽签的时候算是运气好,拿下了于他而言最简单的任务。
这时,荧幕闪出亮光,出现华影集团和璀璨时代的出品名,预示着短片即将开始。
查泽雷正襟危坐,双腿上放着台笔记本电脑,双手放在键盘上,准备随时做观影笔记。
屏幕一黑,紧接着画面如同一个人在睁开眼睛一般,场景由模糊的视线慢慢清晰。
正片开始了,查泽雷的导演思维开始飞速运转,边看边敲击键盘:【开场为主观视角镜头,用镜头模拟人眼视角,一瞬间拉近观众的代入感,结合场景的凌乱,体现出悬疑氛围。】
在查泽雷的认知里,用主观视角镜头模拟人眼的视角作为剧情的开场,是很多悬疑影视剧惯用的运镜和剪辑手段。
因为是模拟人眼,是第一人称视角,所以观众的代入感就很强。
但人眼的视线受限,这会让观众们下意识有所恐慌,进而爆发出对附近环境的求知欲,这也就是这样的运镜和剪辑下产生的悬疑元素,所导致观众们产生的心理作用。
在查泽雷的心里,给这个镜头做了个评价:平平无奇,中规中矩。
当然,才开场一个镜头看不出什么,自然不会以此来评定整部作品。
而最前排的刘小丽却心有疑惑,小声地问:“《希望》一开始不是CG画面吗?”
刘艺妃悄悄回答:“为了符合戛纳入围短片的标准,木野他们对画面重新拼接和剪辑了,原本《希望》28分钟,现在这个版本只有20分钟。”
刘小丽恍然,明白了过来。
这会儿,查泽雷通过观看镜头画面,又在文档里记录:【男女主互相不认识、对附近环境好奇但又……】
查泽雷抬头皱眉,在原来的版本里,楚轩和刘艺妃出场是躺在舱体里,重新剪辑制作后舱体被换成了病床。
但这些查泽雷不知道,他只感觉男女主从病床上醒来后的画面很奇怪。
在同一个屋檐下,互相不认识,如果是在医院的话正常,但这通体银白的环境表示场景绝不是医院,更像是实验室。
不认识就算了,男女主明明对身处的环境很好奇,但面部表情并没有体现得那么明显,更没有台词。
这就很不符合正常人的逻辑。
一个人醒来,发现自己在陌生的环境,那应该会很慌,会很焦急,会到处走到处看。
可这男女主呢,虽然也有好奇,但却是慢条斯理的打量着,一副悠哉游哉的样子。
且明明互不认识,但偏偏男女主又没几句对话,仿佛对于陌生人的出现压根就没有防备、没有警觉,甚至是根本就不在乎的模样。
这就非常怪异。
查泽雷摇了摇头,虽然看不懂,也有点怪异,但他在只看镜头语言的情况下,必须承认一个事实:【多用特写镜头和上身镜头给予男女主,放大了男女主异于常人的表现,较大程度上提高了悬疑感。】
他扭头看了看。
果然,一大群男女观众们的脸上有疑惑,男女主到底是谁?男女主这是在哪里?这个地方明明附近的墙面看起来很高端,可地面的杂物为什么这么乱?
查泽雷在记录尾部习惯性给评价:【一般。】
但想了想,他按下删除键将之删除,重新评价:【不错。】
如果光看剧情,这几十秒的镜头确实有些云里雾里,有种强行悬疑的感觉。
可如果只看镜头,这几十秒的画面又是成功的,很好的调动起了观众的求知欲。
但查泽雷清楚一点,悬念是需要铺垫这没错,可如果不能及时给予观众有用的信息作为反馈,那这个悬念就是用来强行撑时长的垃圾设定,只会劝退观众。
不过《希望》即然能过审,他相信这部短片不会犯这么低级的错误。
果然,男女主走出“实验室”的剧情,让他看到了有用的信息:【用图书馆镜头作为过去式片段的呈现镜头,解释了整个故事的源头:地球发生灾难。】
图书馆是藏书的地方,而书籍往往都是前辈或先辈们着作、遗留的文字记载,不管是前辈还是先辈,都已经是过去式。
也因此,影视剧中类似回忆的镜头画面,统称为图书馆镜头,这同样是全球很多影视剧喜欢用的镜头呈现方式,用来解释现在时间段的剧情。
“噢!”观众席中有些人发出惊呼,被画面中震撼的灾难场景所吸引。
“这是华国的特效?”有些人不可思议,虽然目前还是看不太明白剧情的主线,但CG画面中特效产生的视觉效果,让很多人都对《希望》另眼相看,也对华国影视特效方面有了新的定义。
查泽雷也是一脸感叹:【CG特效镜头以顶摄镜头和全景镜头为主,展现了灾难场景的全貌,体现出全球灾难的恶化严重,给短片的背景定下了科幻灾难的基调。】
顶摄镜头,以高空或太空等正常情况下达不到的高度的一种模拟镜头。
常以航拍摄像头,或是以吊臂摄像头达到半空后调整焦距让画面变小,作为剧组用来拍顶摄镜头的两种运镜方式。
这是科幻片的常规镜头,可查泽雷给予的评价却是:【不错。】
没别的,只因这是来自华国的科幻镜头,值得他给予个好评。
但地球发生灾难,和男女主有什么关系呢?男女主的身份又是什么?男女主所在地方又是哪里?
这些仍是未知,但因灾难画面的出现,很显然观众们都被这些悬念吸引到了,加深了看下去寻求答案的强烈欲望。
查泽雷给了CG镜头评价,又想给这个带入过去式画面的图书馆镜头一个评价,但他觉得这类镜头肯定还会出现,因为事件还没解释清楚。
果不其然,体现了灾难场景的图书馆镜头结束后,回归现在时间段剧情一会儿又来了一个图书馆镜头。
“希望计划,原来如此。”
“克隆人吗?”
“玛德法克!男女主原来是克隆人!我就说表演得为什么那么奇怪!”
通过这个图书馆镜头,剧情也解释了地球受到灾难的严重性,幸存人类在地下城集结,在科学家的带领下准备造飞船求生,这也就是希望计划,直接点题了。
而在最后的镜头里,一个老头子拿着男女主的遗照类目,且镜头又给了《生物基因工程》这本书特写。
当初在北影学校播放《希望》时,很多人不知道这代表什么。
但对于欧美人来说,看多了科幻的他们,一下就猜到了男女主是克隆人之类的身份。
“精彩。”查泽雷旁边一人赞道。
这人也是观影员,带着以表演为核心作观影报告的任务。
结合男女主的异常表演方式,现在克隆人身份的揭秘,一切都能解释得通了。
“这是我没想到的反转。”此人冲查泽雷感慨道。
查泽雷笑了笑,作自己的观影报告:【第一个图书馆镜头的时长控制的很好,既给予了非常有效的信息,也没因过于冗长而让剧情变得混乱。
主次分明的情况下给了观众反应的时间,然后再利用第二个图书馆镜头展开第二段有用的信息,剧情不拖沓,衔接不错,循序渐进。】
对于这两个利用错层时空而链接起来的图书馆镜头,查泽雷给予很高的评价:【很棒。】
图书馆镜头有利有弊,如果回忆画面有效信息不够,那效果会大打折扣,会影响观众的观影感观。
如果回忆画面太长,纵使有效的信息很多,那也会导致主次不分的结果,会让观众对回忆感兴趣,而对正片无感,那这个图书馆镜头就有点本末倒置了。
《希望》中刚刚这两个图书馆镜头,他认为时间和展现出来的信息把握得恰好合适。
既解释了剧情的源头,也解释了男女主的身份,附带着让观众认可了男女主的表演异常状态,不管是镜头的处理还是剪辑的方式,都挺专业且有科幻理念的。
然则,接下来的一些镜头,又让查泽雷皱起眉头。
男女主在探索这个陌生环境的过程中,给了门窗玻璃碎渣镜头特写,给了墙上的灯管镜头特写,给了倾倒的沙发镜头特写……
为什么给这些道具特写镜头?
在他的认知中,给予这些道具的特写镜头下,他没发现任何有用的信息。
不像之前的男女主特写,表现得异常就越有悬念,说明这些镜头是有用的。
可这些道具特写镜头,他没看到意义所在。
偏偏这些镜头不少,跟随剧情加起来估摸有两三分钟。
查泽雷眉头紧锁,现在剧情是大概看懂了,但这些莫名其妙的镜头着实让他有点看不懂,因这些无效镜头也让他稍微有点烦躁起来。
他扭头看了看观众们,好一些观众也失去了耐心的样子。
直到镜头给予了主线道具,一座在墙面上的高端仪器,打开的虚拟屏幕中显示氧气不足,男女主意识到危机想要逃出生天,这才让观众来了看下去的兴趣。
查泽雷摇了摇头,如果把前两三分钟的无效镜头删掉,直接镜头衔接到主线道具,那剧情会相当紧凑,更能激发观众们的观影情绪。
明明那两个图书馆镜头运用得那么好,怎么这会儿就犯错了呢?
查泽雷作观影记录:【放在道具上的无效特写镜头过多,有些拖剧情的节奏,如果把这些镜头放在男女主身上,让男女主更大程度发挥克隆人特性或许效果会更好。】
查泽雷感到可惜,抬头继续看荧幕,结果下一刻目瞪口呆。
“欧买噶的!!”
“这是什么情况?门为什么在地上?”
“还不明白吗,你看那幅地上的画,明摆着这地面是墙面!”
“别吵,让我想想。”
“我的天,我要捋捋。”
本来观影要保持安静的环境,但观众席上的人们都被画面所震撼,情不自禁的发出惊叹。
查泽雷双手抱着脑袋,眼睛瞪得大大的。
他发现,是他错了。
他这才反应过来,倾倒在地面的沙发不是倾倒在地面,而是倾倒在墙面;门窗上的玻璃碎渣是镶嵌在上下门缝,但正常逻辑里的门是侧开的,所以上下门缝应是左右门缝才对;墙面的灯管也不在墙面,实则这个墙面是原本的天花板。
那些镜头也不是无效特写,而是眼前引发超强视觉震撼一幕的强有力的铺垫!
什么时候,华国电影能制作得如此细节了?!
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电影竞赛单元、短片竞赛单元、动画竞赛单元等,在进行展映的电影院里各时间段中会有排片,以供观众观看。
这届戛纳提供影片展映的地方,是巴黎一座超大型电影院,有十三个数字荧幕放映厅,共2700多个座位。
“到了。”翌日,楚轩、刘艺妃、刘小丽和文木野一行人,便是坐着车早早抵达了电影院所在区域。
现在才早上七点半,之所以这么早就来电影院看展映,是因为短片竞赛单元的作品展映,被安排在每天上午九点到十一点间。
好巧不巧的是,不知是戛纳官方故意拿《希望》当噱头来吸引人,还是本就是正常的抽签安排,《希望》的展映被安排在了今天。
“你们好,《希望》的团队?”
“对。”
一行人刚走进电影院,迎面碰到一位貌似是影院管理者的短发女士。
这名短发女士看了看眼前这群人脖颈上的吊牌,确认了他们是《希望》团队的成员身份。
“我们给短片单元的作品提供了十个放映厅,每五个放映厅为一组。”
“就是说,等下会有五个放映厅播放《希望》,五个放映厅播放《夏日挪威》。”
“虽然没有明确规定,但你们最好分人去每个放映厅打招呼,并配合媒体采访,和在场观众互动,这会对你们作品的评选结果更加有利。”
“每个放映厅都有我们安排的一名工作人员,如有疑问可随时和工作人员进行沟通。”
《夏日挪威》是来自挪威一名导演的文艺短片,也是《希望》的竞争对手。
而在今天上午九点到十一点这两个小时里,只会放映这两部短片供观众观看。
两个小时分四个场次,每个场次包括采访、休息在内,只有半个小时的时间。
也就是说,每部短片在戛纳将有至少四次展映和曝光的机会。
楚轩和刘艺妃他们对这些情况早已了解,冲短发女士点了点头表示明白后,短发女士便领着他们前往安排给《希望》的五个放映厅所在的区域。
“你们分配好了吗?”刘小丽问道。
“师哥师姐在一个放映厅,我们四个人一人去一个。”文木野回道。
楚轩和刘艺妃作为男女主又是制片人,两人在一个放映厅更合适。
导演文木野、监制黎雪、副导演孔生、编剧刘义,各去一个放映厅。
他们以图通过自己的职业倾向,从不同专业角度来应对媒体的采访,让观众更加全面的了解《希望》。
这是他们在昨天就商量好了的。
“师哥师姐,那我们就各就各位?”文木野显得很急切,对《希望》的无比看重,让这会儿的放映厅还是空无一人的情况,他就想进入放映厅提前做准备。
楚轩和刘艺妃点了点头,《希望》是文木野的处女作,这一年来他也一门心思投入在《希望》完整版的编剧影视化工业事业当中。
《希望》在文木野心中的地位不言而喻,在这马上就要面临竞争的当下,他们也理解文木野的焦躁和紧张心情。
更何况还从王佳卫那里得知了《希望》获奖的重要性,文木野作为《希望》的导演,可以说在他们这行人里,文木野的压力是最大的。
就如此,七个人暂时分别。
刘小丽跟着小两口走进一间放映厅,这是一间100多人座次的常规厅。
一家子在最前排坐着,百无聊赖下聊着天,等待着观众们的到来,也是等待着《希望》的展映开始。
随着时间愈发接近上午九点,电影院门口的来人渐渐变多。
从早上三三两两的局面,到现在需要排队才能入场。
看到放映厅逐渐来人,楚轩和刘艺妃也从座椅上站了起来,面对入口的方面扬起微笑,来迎接属于他们的观众。
这是小两口头一次面对这样的情况,没有人给予他们帮助,而且还是在国外的客场,面对的绝大部分都是外国人,这样的经历很有新鲜感,但也有说不出的紧张。
“木野估计更紧张。”刘艺妃抿嘴道。
楚轩微微颔首,他们好歹是两人一组,刘义他们也算是久经“沙场”的前辈,只有才23岁的文木野同样是初次独自面对如此局面,想来这会儿的他紧张到不行。
陈恺歌、陈虹、王佳卫等熟悉的人也来给他们捧场了,小两口跟他们眼神对视了下,算是打了个招呼。
除他们和普通观众外,还有好一些有点眼熟的国际明星和导演到场。
如果外国拍武侠,国内会很好奇,会拍出什么样的武侠?
这会儿华国拍科幻,国外也好奇,华国团队会拍出什么样的科幻?
想来这些知名人士,都是因《希望》这部来自华国的科幻好奇而来。
“马上开始了。”工作人员提醒,即将就到展映的时间了。
“好。”楚轩和刘艺妃拿着话筒,一起走上了舞台。
随着他们的举动,在场一百多人的目光也都聚焦在他们身上。
看放映厅坐满了形形色色的外国人,这陌生的环境和首次以演员兼制片人身份面对此情此景的经历,让小两口稍有点不适,但这也是他们走向国际的开端。
楚轩拿起话筒:“感谢各位的到来,《希望》很荣幸在国外拥有属于它的第一批观众。”
刘艺妃接过话道:“我相信大家都很好奇,华国在国际影视上一直以来都没有的科幻题材片到底是什么模样,让我们拭目以待。”
小两口各自简单说了一句,便是走下了舞台。
虽然简单,但也是完成了宣布展映开始的流程。
在国际电影节的舞台上,很多时候双方并不熟识,啰啰嗦嗦的只会说多错多,别人也不爱听。
大部分观众都是为影片而来,想要让观众认识你,那么最好先用作品说话,证明了实力才有让别人了解你的欲望。
楚轩和刘艺妃坐回了座椅,全场客气的掌声也渐渐停下,尽皆把目光看向荧幕,等待《希望》的放映。
在场的观众由各国人民群众、戛纳评委、戛纳官方观影员、各国影评人、邀请而来的导演和明星组成。
每一个排片场次结束后,影评人会在戛纳官网留言区点评,会有电影专业向的媒体人进行随机采访,会有带着不同任务的观影员写出专业性的观影报告。
五十一位评委,根据自己的艺术思想,借鉴影评人的点评、观影者的受访情况和观影员的分析报告来综合评估,最终决定是否给影片投支持票。
在场的观众席中有一个人,如果楚轩看到他,或许会察觉到他就是未来凭《爆裂鼓手》一举成为全球知名青年导演的达米恩·查泽雷。
查泽雷,是本届戛纳的专业观影员之一。
他是戛纳新星导演计划中,顺利通过考核成为戛纳嫡系的新人导演之一。
他凭此拥有了很多学习的机会,也有戛纳给予他的一些资源,这次来戛纳当观影员观摩学习,就是一个很好的学习资源。
跟别人一样,他对《希望》很好奇。
科幻是华国的空白格,数十年以来都是如此,这在全球影视行业是人尽皆知的情况。
现在突如其来一部《希望》,他也像这次来戛纳的很多人一样,想一探究竟、一睹真容。
当然,他牢记自己的任务,以镜头语言为核心写一份观影报告。
还好,这是他擅长的。
不像别的观影员,以表演、以剧本、以场景、以剪辑等元素为核心写观影报告,这对于他们这些非原创团队的外人来说,这就有点难度了。
而镜头语言,这是一名导演所需掌握的最基本的东西,他抽签的时候算是运气好,拿下了于他而言最简单的任务。
这时,荧幕闪出亮光,出现华影集团和璀璨时代的出品名,预示着短片即将开始。
查泽雷正襟危坐,双腿上放着台笔记本电脑,双手放在键盘上,准备随时做观影笔记。
屏幕一黑,紧接着画面如同一个人在睁开眼睛一般,场景由模糊的视线慢慢清晰。
正片开始了,查泽雷的导演思维开始飞速运转,边看边敲击键盘:【开场为主观视角镜头,用镜头模拟人眼视角,一瞬间拉近观众的代入感,结合场景的凌乱,体现出悬疑氛围。】
在查泽雷的认知里,用主观视角镜头模拟人眼的视角作为剧情的开场,是很多悬疑影视剧惯用的运镜和剪辑手段。
因为是模拟人眼,是第一人称视角,所以观众的代入感就很强。
但人眼的视线受限,这会让观众们下意识有所恐慌,进而爆发出对附近环境的求知欲,这也就是这样的运镜和剪辑下产生的悬疑元素,所导致观众们产生的心理作用。
在查泽雷的心里,给这个镜头做了个评价:平平无奇,中规中矩。
当然,才开场一个镜头看不出什么,自然不会以此来评定整部作品。
而最前排的刘小丽却心有疑惑,小声地问:“《希望》一开始不是CG画面吗?”
刘艺妃悄悄回答:“为了符合戛纳入围短片的标准,木野他们对画面重新拼接和剪辑了,原本《希望》28分钟,现在这个版本只有20分钟。”
刘小丽恍然,明白了过来。
这会儿,查泽雷通过观看镜头画面,又在文档里记录:【男女主互相不认识、对附近环境好奇但又……】
查泽雷抬头皱眉,在原来的版本里,楚轩和刘艺妃出场是躺在舱体里,重新剪辑制作后舱体被换成了病床。
但这些查泽雷不知道,他只感觉男女主从病床上醒来后的画面很奇怪。
在同一个屋檐下,互相不认识,如果是在医院的话正常,但这通体银白的环境表示场景绝不是医院,更像是实验室。
不认识就算了,男女主明明对身处的环境很好奇,但面部表情并没有体现得那么明显,更没有台词。
这就很不符合正常人的逻辑。
一个人醒来,发现自己在陌生的环境,那应该会很慌,会很焦急,会到处走到处看。
可这男女主呢,虽然也有好奇,但却是慢条斯理的打量着,一副悠哉游哉的样子。
且明明互不认识,但偏偏男女主又没几句对话,仿佛对于陌生人的出现压根就没有防备、没有警觉,甚至是根本就不在乎的模样。
这就非常怪异。
查泽雷摇了摇头,虽然看不懂,也有点怪异,但他在只看镜头语言的情况下,必须承认一个事实:【多用特写镜头和上身镜头给予男女主,放大了男女主异于常人的表现,较大程度上提高了悬疑感。】
他扭头看了看。
果然,一大群男女观众们的脸上有疑惑,男女主到底是谁?男女主这是在哪里?这个地方明明附近的墙面看起来很高端,可地面的杂物为什么这么乱?
查泽雷在记录尾部习惯性给评价:【一般。】
但想了想,他按下删除键将之删除,重新评价:【不错。】
如果光看剧情,这几十秒的镜头确实有些云里雾里,有种强行悬疑的感觉。
可如果只看镜头,这几十秒的画面又是成功的,很好的调动起了观众的求知欲。
但查泽雷清楚一点,悬念是需要铺垫这没错,可如果不能及时给予观众有用的信息作为反馈,那这个悬念就是用来强行撑时长的垃圾设定,只会劝退观众。
不过《希望》即然能过审,他相信这部短片不会犯这么低级的错误。
果然,男女主走出“实验室”的剧情,让他看到了有用的信息:【用图书馆镜头作为过去式片段的呈现镜头,解释了整个故事的源头:地球发生灾难。】
图书馆是藏书的地方,而书籍往往都是前辈或先辈们着作、遗留的文字记载,不管是前辈还是先辈,都已经是过去式。
也因此,影视剧中类似回忆的镜头画面,统称为图书馆镜头,这同样是全球很多影视剧喜欢用的镜头呈现方式,用来解释现在时间段的剧情。
“噢!”观众席中有些人发出惊呼,被画面中震撼的灾难场景所吸引。
“这是华国的特效?”有些人不可思议,虽然目前还是看不太明白剧情的主线,但CG画面中特效产生的视觉效果,让很多人都对《希望》另眼相看,也对华国影视特效方面有了新的定义。
查泽雷也是一脸感叹:【CG特效镜头以顶摄镜头和全景镜头为主,展现了灾难场景的全貌,体现出全球灾难的恶化严重,给短片的背景定下了科幻灾难的基调。】
顶摄镜头,以高空或太空等正常情况下达不到的高度的一种模拟镜头。
常以航拍摄像头,或是以吊臂摄像头达到半空后调整焦距让画面变小,作为剧组用来拍顶摄镜头的两种运镜方式。
这是科幻片的常规镜头,可查泽雷给予的评价却是:【不错。】
没别的,只因这是来自华国的科幻镜头,值得他给予个好评。
但地球发生灾难,和男女主有什么关系呢?男女主的身份又是什么?男女主所在地方又是哪里?
这些仍是未知,但因灾难画面的出现,很显然观众们都被这些悬念吸引到了,加深了看下去寻求答案的强烈欲望。
查泽雷给了CG镜头评价,又想给这个带入过去式画面的图书馆镜头一个评价,但他觉得这类镜头肯定还会出现,因为事件还没解释清楚。
果不其然,体现了灾难场景的图书馆镜头结束后,回归现在时间段剧情一会儿又来了一个图书馆镜头。
“希望计划,原来如此。”
“克隆人吗?”
“玛德法克!男女主原来是克隆人!我就说表演得为什么那么奇怪!”
通过这个图书馆镜头,剧情也解释了地球受到灾难的严重性,幸存人类在地下城集结,在科学家的带领下准备造飞船求生,这也就是希望计划,直接点题了。
而在最后的镜头里,一个老头子拿着男女主的遗照类目,且镜头又给了《生物基因工程》这本书特写。
当初在北影学校播放《希望》时,很多人不知道这代表什么。
但对于欧美人来说,看多了科幻的他们,一下就猜到了男女主是克隆人之类的身份。
“精彩。”查泽雷旁边一人赞道。
这人也是观影员,带着以表演为核心作观影报告的任务。
结合男女主的异常表演方式,现在克隆人身份的揭秘,一切都能解释得通了。
“这是我没想到的反转。”此人冲查泽雷感慨道。
查泽雷笑了笑,作自己的观影报告:【第一个图书馆镜头的时长控制的很好,既给予了非常有效的信息,也没因过于冗长而让剧情变得混乱。
主次分明的情况下给了观众反应的时间,然后再利用第二个图书馆镜头展开第二段有用的信息,剧情不拖沓,衔接不错,循序渐进。】
对于这两个利用错层时空而链接起来的图书馆镜头,查泽雷给予很高的评价:【很棒。】
图书馆镜头有利有弊,如果回忆画面有效信息不够,那效果会大打折扣,会影响观众的观影感观。
如果回忆画面太长,纵使有效的信息很多,那也会导致主次不分的结果,会让观众对回忆感兴趣,而对正片无感,那这个图书馆镜头就有点本末倒置了。
《希望》中刚刚这两个图书馆镜头,他认为时间和展现出来的信息把握得恰好合适。
既解释了剧情的源头,也解释了男女主的身份,附带着让观众认可了男女主的表演异常状态,不管是镜头的处理还是剪辑的方式,都挺专业且有科幻理念的。
然则,接下来的一些镜头,又让查泽雷皱起眉头。
男女主在探索这个陌生环境的过程中,给了门窗玻璃碎渣镜头特写,给了墙上的灯管镜头特写,给了倾倒的沙发镜头特写……
为什么给这些道具特写镜头?
在他的认知中,给予这些道具的特写镜头下,他没发现任何有用的信息。
不像之前的男女主特写,表现得异常就越有悬念,说明这些镜头是有用的。
可这些道具特写镜头,他没看到意义所在。
偏偏这些镜头不少,跟随剧情加起来估摸有两三分钟。
查泽雷眉头紧锁,现在剧情是大概看懂了,但这些莫名其妙的镜头着实让他有点看不懂,因这些无效镜头也让他稍微有点烦躁起来。
他扭头看了看观众们,好一些观众也失去了耐心的样子。
直到镜头给予了主线道具,一座在墙面上的高端仪器,打开的虚拟屏幕中显示氧气不足,男女主意识到危机想要逃出生天,这才让观众来了看下去的兴趣。
查泽雷摇了摇头,如果把前两三分钟的无效镜头删掉,直接镜头衔接到主线道具,那剧情会相当紧凑,更能激发观众们的观影情绪。
明明那两个图书馆镜头运用得那么好,怎么这会儿就犯错了呢?
查泽雷作观影记录:【放在道具上的无效特写镜头过多,有些拖剧情的节奏,如果把这些镜头放在男女主身上,让男女主更大程度发挥克隆人特性或许效果会更好。】
查泽雷感到可惜,抬头继续看荧幕,结果下一刻目瞪口呆。
“欧买噶的!!”
“这是什么情况?门为什么在地上?”
“还不明白吗,你看那幅地上的画,明摆着这地面是墙面!”
“别吵,让我想想。”
“我的天,我要捋捋。”
本来观影要保持安静的环境,但观众席上的人们都被画面所震撼,情不自禁的发出惊叹。
查泽雷双手抱着脑袋,眼睛瞪得大大的。
他发现,是他错了。
他这才反应过来,倾倒在地面的沙发不是倾倒在地面,而是倾倒在墙面;门窗上的玻璃碎渣是镶嵌在上下门缝,但正常逻辑里的门是侧开的,所以上下门缝应是左右门缝才对;墙面的灯管也不在墙面,实则这个墙面是原本的天花板。
那些镜头也不是无效特写,而是眼前引发超强视觉震撼一幕的强有力的铺垫!
什么时候,华国电影能制作得如此细节了?!
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